编者按：自幼酷爱书画，在达到一定程度的时候，再次突破自我，研习指画，一画竟是三十几个春秋。如今更加痴迷，日日与指书指画为伴，“画从指出，指受心托”，达到忘我。此人就是指书画家殷兵。日前，文化中国独家专访了殷兵先生，以下为采访实录--

　　文化中国：欢迎您接受文化中国的专访，关于指书指画，大家可能不太熟悉，先请您简单给我们介绍一下指书指画的来源和历史，好吗？
　　殷兵：指画作为绘画的一种艺术表现形式，早已被人们认可和喜爱。清张志紟在所著《画家品类举要》一文中，就把指画作为绘画的一个门类，并加以评述。如今指画已经成为我国绘画领域里一支盛开的奇葩，独放异彩。     
    指画朔源，早在唐朝就有张璪“以手摸绢素”的文字记载，唐朝距今已有一千多年的历史，如今既无史料实证，也无作品遗存，让我们今天很难去想象当时张璪‘以手摸绢素’的真实情景。但毕竟让我们知道了，早在唐朝就有人以手代笔作画的历史渊源。指画作为一个画派，并为画界普遍认可，应当产生于清初康、雍时期，其创始人就是高其佩。高其佩字韦之，号且园。祖籍是今天辽宁铁岭县，其自幼喜爱绘画，后“因笔有痕故舍之”，独与指画结缘，并创立了手指画派。他一生勤奋，创作了大量指画作品，名重一时，求画者应接不暇，声名远播海外。在他的影响下，晚晴时知名指画画家就有一百余人之多。此后二，三百年，后继者不乏其人。指画做为一个画派，已学毋庸置疑。
　　文化中国：指画大师高其佩“因笔有痕故舍之”，被认为是他作指画的缘起。您是如何和“指书指画”结缘的？您学指书指画，是出于个人爱好，还是力求创新，抑或其他原因？
　　殷兵：高其佩“因笔有痕故舍之”才弃笔与指画结缘。“笔有痕”是说前人在绘画实践中创作终结出的那些成法，这些成法可以作为初学者的借鉴，也可以成为绘画创作的羁绊。所以高其佩才另辟蹊径，在指画领域里尽情挥洒着墨彩情趣。 
    自幼我便酷爱绘画和书法，经过自己的努力，在达到一定程度的时候，就苦于再很难突破自我而形成自己的艺术风格。偶尔看到高其佩的指画作品，触动了我的灵机，突发奇想，试着把我的书法和绘画都通过手指来表现。经过一段时间的习练，发现指画更能发挥和表现绘画中的自我。并且一路走来竟然已有三十几个春秋了。同时我也了解到高其佩在指画创作中，涉及的领域非常广泛，而以人物和花鸟画成就最高，在他触摸过的领域里，指画所达到的艺术境地，已经让后人再很难赶超。但在山水画方面，他的指画作品较少，表现手法单一，还是一块略荒的领域。我只想用我的指墨去拓荒开垦，力求在指墨山水方面有所突破，以期实现绘画中的自我。
　　文化中国：指书指画，与毛笔书画相比，最大的难处在于以手蘸墨，含量有限，必须在最快，最短的时间内准确地写到宣纸上。习学普通绘画，尚有难度，学习指书和指画难度就更大，您是如何克服各种困难，学成指书和指画的？
　　殷兵：学笔墨画难，学指墨画犹难。难就难在指画对水墨的控制，对浓淡的把握。难在指墨含量有限，在运指作画时的速度、世间分寸的掌控上。对此，只能反复实践，逐步去驾控水墨浓淡变化的要领以及在宣纸上运指的速度和时间上的一些技巧。此外别无他法。我就是这样一步步走过来的。
　　文化中国：您认为指书指画和普通笔墨绘画相同的地方和不同点在哪里？
　　殷兵：笔墨画和指墨画相同点很多。如，都需用水墨去表现物象。在绘画上可分为工笔和写意两种形式。指画也可以借用笔墨画中的一些传统皴法和描发。而笔墨画和指墨画之间最大的不同，就是绘画时所采用的工具不同，一个是用笔，一个是用指。指墨画和笔墨画相比，很多方面受到限制，毛笔可以一笔之中出现浓淡干湿白的效果，而指墨永远达不到这样的艺术境地。在笔墨意境方面，笔墨画讲求物象的韵味和情趣，指墨画则更注重的是物象的真实效果。
　　文化中国：潘天寿论指画说曾说：“毛笔画，笔到易，意到难。指头画，意到易，指到难。故指头画，须注意于意到指不到之间。”您是如何做到并领悟“意到指不到之间”的？
　　殷兵：当今从事指画创作的画家也很多，据说就连著名国画大师潘天寿有时也会兴致所至，以手代笔挥洒泼墨。并且还感慨到；“毛笔画，笔到易，意到难。指头画，意到易，指到难”。笔墨意境从来都是画家一生绘画创作时的追求和梦想，意到笔不到的笔墨佳境，更是心与自然的融会贯通。正是因为潘天寿大师在绘画实践中体味到，笔墨和指墨之间的效果和感触不同，才感悟出它们在表现笔墨意境时的相长与互短。如，笔墨大写意讲求的是“似与不似之间”，落笔下墨后能否真正达到画家所追求的意境效果，其实是很难的。再如，我用手指泼墨时利用指甲的空隙出现的飞白，来表现山石的肌理结构，就体现了意到指不到的指墨关系。
　　文化中国：高其佩曾有一印章云“画从梦受，梦自以成”，以言指画之难，需要特殊悟性与机遇，方可成功。您以为学习需要什么样悟性？是否人人可学？
　　殷兵：高其佩曾有一印章云；“画以梦授，梦自心成”。他何以把心画相托以梦，这其中既表明了指画艺术创作的艰辛不易，同时也隐含着一个极其深奥的画理玄机。如若解读，我们只需明了“外师造化，中得心源”的道理后，就会明白此话的玄机，一窥堂奥。作为一个画家，如果感悟不出其中的道理，无论笔画还是指画，都会流入平淡，难成其就。画家只有心与自然交融，才能达到笔墨俱佳的境地，最后走向成功。只要有一定绘画基础的人，都可以学习指画。关键在于坚持。
　　文化中国：您的指书指画作品中，您最满意的是哪一幅？满意的地方在哪里？
　　殷兵：多年来，我也创作了一些指画作品，每一幅都是我指墨心血的结晶。让我更能倾注情感的指画作品，还是那些用我自创的“手指泼墨皴法”创作的那些作品。如《青山高远图》等。这些年来，在指画实践中，我既能用笔墨传统绘画中的一些皴法作画，如披麻皴、雨点皴，斧劈皴等。还自创了手指泼墨皴法，就是利用指甲的空隙来表现山石纹理结构。效果极佳。
　　文化中国：您认为指书指画的前景如何？您会一如既往的研究指书指画吗？
　　殷兵：“笔墨当随时代”，无论指画还是其他形式的绘画都要与时俱进，求新求变。否则，只能被时代所拼弃。适应时代需求，承继和光大指画艺术的发展，是我们后人不可推卸的责任。三十几年来，指书指画已经成为我编织人生的一个重要组成部分，弃之，人生就会有所缺损。或是我已经成为指书指画驱使下的奴仆，甘愿为其付出奉献。我将与指书指画同在。 
    我也有一方印章，上书“画从指出，指受心托”。即是此意。
　　殷兵简介：
　　中国书画艺术家协会会员，潜心手指书画研究和创作30余年，有很高的艺术造诣。  
　　指画以山水、花鸟等为主，兼容各家山水画手法的基础上，独创出手指泼墨山水技法，突出了手指画画法的特点并形成自己独特的绘画风格。  
　　手指书法在汲取古今诸家书法作品之所长的基础上，经过反复的推敲亦形成自己独特的书法艺术风格。擅长书写行、草、隶、篆、魏碑等多种字体，尤以行草见长。 手指书画曾多次参加国家和地区赛事并多次获奖，2003年被编入《跨世纪世界书画名家大典》。 （殷兵专题：www.culcn.cn/zt/yinbing）