法海寺壁画（临摹）

《寒流二》1.8mx1.4m

环球文化网（www.hqwhw.com）讯： 雷凌华是我的湖南同乡好友，也是一位随性睿智而多才情的中青年艺术家。直面他的油画，除了西方油画的肌理塑型与材料色泽，我们总能找到大量的中国元素：中国壁画的立体渲染之厚重、版画的金石雕琢之印痕，当然还有国画的烂漫空间与意境。我想这些元素与他的艺术历程以及独立的艺术思想是密不可分的，受恩师侯一民先生影响，雷凌华对壁画、雕塑、油画、国画乃至书法都很擅长，并能游刃有余地融汇贯通在他的作品中。入选第11届全国美展的作品《0℃（南方)》展现的是真实的湖南大雪灾场景，尽管画家有扎实的写实功底，但却采用了夸张变形的表现形式来刻画笔下的人物形象，这种绘画语言另辟蹊径又没有脱离具象油画语言的表现特征，在他以后的其他作品里我们都能找到这种不断研究探索的痕迹，《兽·性》系列作品便是其独立艺术语言风格的凸显。

闯世界系列

      艺术究其根源离不开生活，雷凌华笔下的“（sheng）”，从某种意义上来说附有他自己的影子。在他的眼里，这是一种拟人化的瑞兽，我们可以看到它有猪的雏形，亦如属猪的他，除了兽的外表，与人类别无二致，充满人间的喜怒哀乐。艺术家笔下描述的本身就是社会现实生活的写照，只是更多的赋予了它的乐观与诙谐。兽系列处女作《闯世界系列——漂》无疑也是一张自画像：这位北漂哥，手中提着画箱，背着沉重的行囊，却昂首挺胸地漫步在京城宽阔的马路，似乎对生活充满了无限的激情与向往。带墨镜，夹香烟，挂耳环，当代年轻一族无比的自信、自恋与新潮、奔放一览无余。作为一个两年前毅然举家背井离乡北漂寻梦的艺术家，其豪迈洒脱远远超越了沉重包袱，这是一种何等的乐观与自信。兽系列里艺术家笔下美女与野兽的玩世不恭，亦正亦邪，除了题材风格与夸张形象独特之外，艺术家还把自己当下的生活体验和对社会意识形态的认知结合起来，融入到创作中，从某种意义上说，透过雷凌华的作品，我们可以看到艺术家在后现代写实主义表现语境下的一种延伸与突破轨迹。在西方写实主义与架上绘画趋向边缘的今天，艺术家对自由与个性的张扬，表现技法的前卫性，运用东西方绘画语言的联姻深刻刻画了艺术家对现实生活的独特视角，无疑也给我们带来一种前所未有的视觉与心灵的神奇之旅。

0℃(南方） 

      值得一提的是，雷凌华还是一位虔诚的勇担社会责任的理想主义艺术行者。汶川地震期间他曾亲自赴灾区并创作写生作品，因有感于北京法海寺壁画的艺术稀缺与珍贵价值，在其艺术创作之余，他决心以原比例临摹法海寺壁画，目前已经临摹了六分之一，预计整体临摹下来，需要6年时间，这在国内还属首创，其时间精力以及财力的投入对于独立艺术家而言可想而知。也因为这批壁画的创作结缘到内蒙阿尔寨石窟所属政府的信任，由雷凌华担当完成阿尔寨石窟的修复性临摹复制。这批壁画作品将在8月完工交给当地政府博物馆作为永久性收藏，为几近完美的接近原貌和长久保存，无论是采购昂贵的西藏矿物质颜料，还是熬制动物胶原料，他都事必躬亲。在雷凌华看来，这是一个艺术家理所当然应该做的事情，他可能没有意识到，艺术家的这份文化坚守在当今中国是多么可贵，这份由衷的家国天下的百姓情怀所坚守的是一种历史文化传承与时代责任担当精神。
 
      “心忧天下”、“敢为天下先”、“自由洒脱”，这是近代以来湘籍文人贯而有之的特点，自魏源、蔡锷、毛泽东、齐白石、黄永玉到马英九莫不如此。我想，雷凌华的这种艺术精神也是一脉相承的，它是自楚骚以来，南楚文化精神的延续，这一定与某种湖湘文化与性格有关。浪漫、激情、悲愤与理想交错，正是这种内在张力，造就了今日湖湘文人与艺术家的奇情异志。
 
      欲兰汤兮沐芳，华彩衣兮若英；灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央。借屈原《九歌》一语，赠予雷凌华先生，吾笃信其艺术理想必将大放异彩。  （作者系环球文化网执行主编）